黄鹤诗苑||诗家许春发 楹联对句的探讨 ‖第596期

点击上方蓝色▲关注黄鹤诗苑作者简介姓名:许春发(网名,闲山郎武)。年龄:64岁。性别:男。汉族。湖北中华诗词学会会员,野草诗社会员,樱花诗词学会会员。喜欢古诗词。现已退休,居武汉汉…

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作者简介
姓名:许春发(网名,闲山郎武)。年龄:64岁。性别:男。汉族。湖北中华诗词学会会员,野草诗社会员,樱花诗词学会会员。喜欢古诗词。现已退休,居武汉汉口。
关于
文/许春发
这是本人学习楹联的一点体会,结合网上有关资料和自己的感想,形成此文,愿分享给大家,不对之处,还请老师诗友们指教。
一、对联的逻辑关系。
1.并列。
这个不是指句子结构,是讲的上下句的表达要一致,针对某个景或特定事物,从两个方面来表达,这是写联句的关键,不能出现隔景,隔时,非同一画面的东西。所以,一个对句,应该是同一点同一时间的所见所闻所感,在写律诗的时候也要注意。
2.转折。
以七字为例。青山有幸埋忠骨==白铁无辜铸奸臣。用了一对虚词 有幸=无辜
又如 愿做梅花清傲雪==不学芦苇荡摇风。愿做==不学 也是一对虚词。
所以,对联编的好,应该至少用一组虚词。这样转折才有味道。这个转折,对写律诗同等重要,要求转折好,请考虑用虚词。
3.选择。
即上下联形成一个选择关系,要么甲要么乙。如;宁与凤凰比翼==不随鸡鹜争鸣。
这个实际上宁与==不随 就是一组虚词关系。如;但愿人皆键==何妨我独贫。但愿=何妨 也是虚词关系。所以选择也是应该用虚词。
4.因果。
即一联为因,一联为果,有理由有结果。如;休叹人生如意少==从来世道不平多。其实,休叹==从来 也是虚词关系。
以上不难看出,虚词在对联中应用广泛,没有虚词会减少韵味的。
二、对联实际句子结构分析。
1.主谓结构。
主谓结构主要由名词+动词 如;人来 云飞
例子;窗对青山门对柳==胸藏远志腹藏书。平仄平平平仄仄=平平仄仄仄平平。在246位置上是 仄平仄==平仄平。应该是没有问题的。
分析;窗对==胸藏 主谓相对。结构划分
窗对/青山/门对/柳==胸藏/远志/腹藏/书。句子结构;主谓/偏正/主谓/名 节奏是 2/2/2/1。这里的 门对==腹藏 是 平仄=仄平 这样也很精彩。
窗对/青山/门/对柳==胸藏/远志/腹/藏书。句子结构;主谓/偏正/名/动宾 节奏是 2/2/1/2。这个是按平仄结构编的,炼第5字,读起来节奏感更强。
主谓结构例句
山抹微云无墨画==竹敲细雨有声诗 句子结构 主谓/偏正/副词/并列 节奏;2212
墨含云海藏深意==诗纳山川见深情 句子结构 主谓/并列/动词/偏正 节奏;2212
2.动宾结构。
动宾结构由 动词+名称 组成 , 如;打人 吓水
例子;泼墨为山皆有意==看云出岫本无心。仄仄中平平仄仄=通平仄仄仄平平。
在246位置上,仄平仄==平仄平 没有问题的。
分析;泼墨==看云 是动宾相对。结构划分
泼墨/为山/皆有/意==看云/出岫/本无/心。句子结构;动宾/动宾/偏正/名 节奏是2/2/2/1。
这联句子的精彩在于,皆有==本无 也是一组虚词对,动宾/动宾/虚词/名 这样重复使用动宾结构,使句子动感强,读的有味。在平时如;打人出血,谋财害命 …就是这样的词。
调整句子结构:
泼墨/为山/皆/有意==看云/出岫/本/无心。句子结构;动宾/动宾/副词/偏正(或虚词),节奏是2/2/1/2, 按句子的平仄编,调整了原来的句子结构,这个在避免累眼很有用处。
动宾结构例句:
著书岁月穷愁老==对酒河山感慨多 句子结构 著书/岁月/穷愁/老 动宾/并列/并列/状语
励已励人当励志==耘山耘水亦耘心 句子结构 励已/励人/当/励志 动宾/动宾/副词/动宾
3.偏正结构
偏正结构通常状语+名称 或定语+名称,组成 如;东风 小雨 微风
例句;太华三峰回碧落==大河万里走黄流。仄仄平平平仄仄==平平仄仄仄平平
华在这里为仄。在246位置上 仄平仄==平仄平 上句仄韵结尾,下句平韵收尾。
分析;太华==大河 是偏正结构。结构划分;
太华/三峰/回/碧落==大河/万里/走/黄流 偏正/偏正/动词/主谓 节奏是 2212
碧落==黄河,虽然定的是主谓,但此处感觉为偏正结构更为合适,个人认为是
偏正/偏正/动词/偏正。不知是否可以这样理解。
偏正结构例句:
金猴/奋起/千钧/棒==玉宇/澄清/万里/埃 偏正/虚词/偏正/名词 。平平仄仄平平仄==仄仄平平仄仄平。节奏 2221。此处的 奋起==澄清 ,类似于副词+动词,不知是否可以理解为偏正结构。
平野/风来/知/草劲==满山/木落/见/苍松 偏正/主谓/动词/偏正 平仄平平平仄仄==仄平仄仄仄平平。节奏 2212。
偏正结构在对句中应用广泛,学习对句不可少的。在律诗探讨中会详细讲解偏正结构。
4.并列结构。
并列结构通常由名称+名称 组成 如;江山 天地,也有数词+数词,代词+代词等。
例句;天地低昂龙虎气==雌雄争战帝王才 平仄平平平仄仄==平平平仄仄平平 在246位置上 仄平仄=平仄平 。
分析;天地==雌雄,为并列名词,是平仄=平平,在局部上没有完全对正,因为是起句,第一个字可不讲究。结构分析;
天地/低昂/龙虎/气==雌雄/争战/帝王/才. 并列/副词+动词/并列/名词。节奏是 2221。
低昂(副词+动词),应该属于先虚后实的虚词,定为虚词是否可以本人认为,定为虚词好理解些。争战,是双动词,是否可以把争战换成恶战。
天地低昂龙虎气==雌雄恶战帝王才。改后不失本意,感觉对句更加工整。
如果把低昂==恶战,理解为偏正结构,应该说的过去。
并列结构例句
文章真处性情见==谈笑深时躁气无。
杨柳半堤春载酒==蔷薇一砚雨催诗。
在我们的理解中,并列对句应该是两物对两物,一物对两物或两物对一物,感觉没有对上,从古人编的对句看,这些都存在,而且是大量的。文章==谈笑,一物对两个动作,杨柳==蔷薇,是两物对一物,再看一个例句
天地有情能万古==竹兰同气集群贤。这个对句就是两物对两物,感觉工整和很好理解。
这4种结构是对联的基础,在律诗的探讨中,讲的会很广泛,对句只说这么多。
三、对联的修辞—对仗。
许春发:
对仗又称对偶,队仗,排偶。其具体内容是;上下两句平仄必须想反,句子句型相同,句法结构一致。
1.工对。
即严格工整的对句,如;两个黄鹂鸣翠柳== 一行白鹭上青天。非常工整。
感觉工对里面使用虚词的少。
在律诗里面,特别是中二句,如果都是工对,感觉密不透风,没有换气的地方。现在发现,一般是若颔联用虚词,则颈联可以工对,如果颔联,颈联都要用虚词对,则位置必须错开。普通作品,本人认为,一联用工对,一联用流水对就可以了。这个后面还要讲的。如果两联都是虚词对,必是上品诗文。
2.宽对。
即对句的工整性放宽,平仄大体相对,词性大致相当,实词对实词,虚词对虚词就可以了。在古诗中有使用。
3.自对。
是指一个句子里面前后词自对,如甘霖成瑞雪,百岭见千娇。自己跟自己对,写词的时候也有用。
4.借对。
简单的理解,就是借某种事物,来说明另外一个事情。说明白一点,就是有含沙射影,指桑骂槐的这些手段,也可以用于写诗中。
5.失对。
即对句的平仄出现问题,成了病对,病联,这个联句不好。
6.流水对。
流水对也叫串对,它的核心意思是;把对联中的一个意思分成两句来表达,出句和对句是一个整体,上下句语法一脉相承,互不脱离,不能颠倒,犹如顺溜而下,读起来非常畅快,如;即从巴峡穿巫峡==便下襄阳到洛阳。
流水对的显著特点,就是使用虚词,成对的使用,能从最简单的语言中,引出虚词,是写诗句,对句的最高境界,也是评论水平的依据。
流水对例句
宜将剩勇追穷寇==不可沽名学霸王。虚词对,宜将==不可
但愿此身常知足==不知行路有何难。但愿==不知
爱人不觉良心现==处已先将傲气除。不觉==先将
书有未观皆可读==事已经过不须提。皆可==不须
从上面可以看出,虚词在句子的任何地方,都可以使用。
律诗里面大量使用流水对,使诗的转折无缝对接,读起来流畅而节奏感强。当然,能灵活使用流水对,也不是一日之功,需要经验的积累。
本人将工对和流水对的区别,归结在虚词上,句子里面有虚词的,是流水对,没有虚词的,就是工对,不知是否可以这样理解。
7.正对。
即上下句都是同类对,通俗一点,上句说好,下句说的更好。这是写正能量诗的关键。现在流行的大多是正对多。如;宝剑锋从磨砺出==梅花香自苦寒来。
绝大多数春联都是这样的。如;
立足三好育桃李==着眼四化出栋梁。
枫红两岸山河美==光照九州日月新。这样的对句很多很多。
8.反对。
反对即上下联句的内容相反的对仗,从相反的角度去说明主题,相反相成,对比鲜明。如;
劝课农桑诚有道==寄怀鱼鸟欲忘形。
闲中立品无人觉==淡处逢时自古难。
红旗卷起农奴戟==黑手高悬霸主鞭。
在通常所用对联,都是正对为主,而在对批对讽的诗文里面,应该以反对为主。写出精品反对,是写诗词的最高境界,故历史上倡导以反对为上品。精品诗文,一定有精彩反对句。
9.无情对。
即羊角对。指上下联字面对仗工整,而内容上不相关,特征是;字面上对仗愈工整愈好,而内容上相隔的越远越好。如;堂前奏笛迎宾客==户外吹笙引凤凰。
以上关于联句的要求,在写律诗中同样适应。
四、对联句的其他问题。
1.合掌。
指上下联中内容词性雷同,平仄雷同,意义雷同,慨念雷同。所用词性相似,所写事物相同,上下联意思相同,意象空间重叠。如;
长空展翅==广宇翔韵。
拳打南山猛虎==脚踢北海蛟龙。
凶如太岁撞幢幡==恶似丧门掀宝盖。
沉鱼落雁之容==闭月羞花之貌。
蝉噪林愈静==鸟鸣山更幽。
以上合掌是容易犯的毛病,写的时候,尽量避开相同事物上,写远一点。
2.隔景。
即联句中上下句出现不同时间,不同地点,不同季节的事物,在联句中出现了,上下句意境没有联系,各自为政。隔景就会出现隔意,对句的意思就会表达不完全。你所对的对句,或者你所写的对联,上下联描写的景物,构筑的意境,必须具有内在的有机的联系。这才是一副合格的对联。
3.出律。
出句对句的韵律必须符合规范,对句无论哪个位置平仄发生错误,即为出律。按马蹄韵246位置上不能出问题。
4.乱脚。
对联上下联出现句尾平对平 仄对仄即为乱脚,一副标准对联,上句是仄结尾,下句是平收尾。不是这样,就是乱脚。这个一般的好克服。
如;清风入座吟新诗==明月敲窗叙旧情。诗和情都是平,就是乱脚。
5.拗。
联中凡不合乎平仄格式的字,叫拗。有时候要纠拗,就是补尝。
一般在律诗中出现拗,要是救不过来,最好重新编句子,
6.上重下轻和上轻下重。
即上下句不平衡,作联一定要克服,上联气盛下联弱。避免头重脚轻,虎头蛇尾。
如;万仞惊峰承日月==一眸绿柳伴花枝。
上轻下重,对句往往会出现对句好于出句,今古如此。但应该重的靠谱,没有谱不好。经典名句,都是上轻下重。如;四面湖山收眼底==万家忧乐到心头。
7.上下句无关。
即上下句意思不统一,各表其意,风马牛不相及。如;春风得意==寒露惊心。
8.对联的失对和失替
失对;即上下联之间节点上须平仄声字对立,否则为失对。
失替;即凡处在节奏点上的字不能变更平仄,变更了就是失替。
五、什么是马蹄韵
马蹄韵指对联的平仄声韵像马蹄声那样双双成对。
马行走的蹄声总是“踢踢踏踏踢踢踏踏”,用平仄表示就是“平平仄仄平平仄仄”。对联模仿这种声调,形成自己的规则。
对联出句的要求,一般来说,上联最后一个字是“仄”,下联是“平”,上下联相反。按照马蹄声规律,可组合排列如下:
1个字 仄
2个字 仄仄 平仄
3个字 平平仄 平仄仄
4个字 平平仄仄 仄平平仄
5个字 仄仄平平仄 仄平平仄仄
6个字 仄仄平平仄仄
7个字 平平仄仄平平仄 平仄仄平平仄仄
8个字 平平仄仄平平仄仄
9个字 平仄仄平平平平仄仄 或 平平仄仄 仄平平仄仄 45句型
10个字 平平仄仄平平仄仄平仄 334句型 仄平仄 平仄平 平平仄仄
11个字 仄仄平平平仄仄平平仄仄
47句型 平平仄仄 平平仄仄平平仄
56句型 仄仄仄平平 仄仄仄平平仄
12个字 仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 57句型
平平平仄仄 平平仄仄平平仄 57句型
以上是12字以内出句的平仄格式。出句应该符合这些要求。
12字以上平仄的编排,按启功先生的竹杆法,来编。模式如下;
平平仄仄平平仄仄平平仄仄…平仄按两个一隔进行,但最后一个字平仄的确定,按字数排,出句排出仄,对句排出平,先把平仄编好了,再开始对句。这个经验很重要。
在一般情况下出句的字数和平仄按照上面编的来,否则,出句就认为不规范。在今后对句,首先检查别人的出句是否规范,然后再对,这样好一点。
对于有几个短分句组成的对句,除了按平仄对以外,还要综合理解整个对联的意义,所以要细细斟酌,较长的联句,对出来大气磅礴,抑扬顿挫,读起来非常舒服。
从上面看,出句的类型并不多,而那种随意说一句上联,不讲究平仄的学风,不值得效尤,这种情况逢场作戏可以,不必较真。
以上就是我学习楹联的体会,不知是否正确,敬请老师诗友们指教。
黄鹤杯第二期“全国文学类比赛有奖征文
一:时光荏苒,黄鹤诗苑已经建群三周年。为了纪念建群三周年,为了答谢各位诗友对黄鹤的支持和厚爱,古诗词大赛已经圆满结束。文章类比赛又开始了。让我们携手走过春冬秋夏,一起诗海吐华!
赞助:
千里之外 5000
厚德载物 2000
燕衔泥 500
夕儿 500
逍遥 500
持续添加中 ……………
评审:别问我是谁、千里之外、白月光。
二、奖项设定:
特等奖:1名1000元
一等奖:2名奖金500元
二等奖:5名奖金100元
三等奖:60名奖金50元
优秀奖:若干名奖金20元
鼓励奖:若干名奖金10元
三:
记叙文、散文、议论文、书评、随笔等各类文章。投稿一篇。字数限定800-3000以内。
小说类作品,包括即微短小说,也包括中长小说节选。字数限定在3000字以内。
四:
所有征文阅读量最低为200可参评,所有征文赞赏费十元以内(含十元)由平台留用,十元以外的赞赏部分百分之五十返还作者。
五:
凡参赛者请写好您的姓名、笔名(或者网名)照片一张,简介一份(不超过200字)
(1)文章要求原创,不得有抄袭行为,参赛作品如涉及抄袭,责任均由作者自负。
(2)文章一旦发出,不退不换,不作二次修改。请作者自留底稿。
(3)凡参赛的作者,即视为同意本次活动要求。大赛活动有关事项最终解释权归主办方。
六:
(1)投稿时间2020年10月16日08:00至2021年2月1日24:00。其他时间投稿无效。无效。
本次比赛邮箱投稿:3611279130@qq.com或
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(3)燕雨双飞:wxid_3jiy3e5ukufq22
万元大奖等您来拿,期待着老师们的佳作!天高任鸟飞,海阔凭鱼跃。祝愿老师们乘风破浪,直济沧海!
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